"LUNA ENLOZADA" - APOA EN RADIO: poesía visual

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jueves, 8 de junio de 2017

Compartimos el video del libro "EL REY DEL AGUA" de Claudia Aboaf

Trailer de la nueva novela de Claudia Aboaf, "El Rey del Agua".
Editorial Alfaguara

Dirección: Juan Schnitman
Música: Milo Schnitman
Fotografía y Cámara: Soledad Rodríguez
Voz: Paula Pichersky

jueves, 9 de marzo de 2017

Ariadna Asturzzi x Lucio Bazzalo en "3 de ausencia" (video)

POEMAS de Ariadna Asturzzi

MÚSICA ORIGINAL de Santiago Otero Ramos

DIRECCIÓN y FOTOGRAFÍA de Lucio Bazzalo

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[ 3 DE AUSENCIA ]

Video Tríptico: Tres Poemas, tres actrices.

Una poetisa, un cineasta y un pianista.
Los tres combinan sus artes en un video tríptico de Poesía contemporánea. Joven y femenina.

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Actúan (por orden de aparición):
Ariadna Asturzzi
Heidi Fauth
Amparo Alcaraz

Voz en off:
Ariadna Asturzzi

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Ariadna Asturzzi
http://www.ariadnaasturzzi.com

Lucio Bazzalo
http://www.luciobazzalo.com.ar

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En la noche del jueves 09-03-2017 se emitió el 47° programa de "Luna enlozada" (el programa de radio de la Asociación de Poetas Argentinos -APOA-) desde Radio "La Desterrada".

La emisión se abrió con el audio del video filmado por Lucio Bazzalo "3 de ausencia" -en base a poemas de Ariadna Asturzzi- en el que participan Ariadna Asturzzi, Heidi Fauth y Amparo Alcaraz. La música del video es de Santiago Otero Ramos.

Compartimos el enlace para escuchar el programa completo:

http://ladesterrada.com/apoa-09-03-2017/

jueves, 21 de marzo de 2013

ALONSO BARROS PEÑA

DÉDALO

KELLY GAVINOSER

Pala- (que horada terrones / tierra / Tierra) (-bra)

(pal-) -abra (entre las grietas mudas)

(pa-) -labra (el vientre mujer-tierra)

( y )
(aún)
(aun)

bal ... bal … bal

bucea

bu - ce – a

b - u - c - e - a

ALONSO BARROS PEÑA

ORQUÍDEA

jueves, 7 de marzo de 2013

KELLY GAVINOSER

Á b a c o
. . . . .
. . . . .
. . . . .

Z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z z zzzzzzzzzzzzzzzzzzz . . .

(¿a be ce d ario?) (NADIE NADIE DICE:
NO
LO
SÉ.
NO LO SÉ NO LO SÉ NO LO SÉ NO LO SÉ
NO LO SÉ NO LO SÉ NO LO SÉ NO LO SÉ
NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO NO
NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO

JORGE SANTIAGO PEREDNIK

Cinco fragmentos sobre Cuba

ROBERTO CIGNONI

CENCERROS

JAVIER ROBLEDO

24 de Marzo

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A los inocentes muertos por los militares, por la guerrilla, por el ejército inglés. Javier Robledo

JAVIER ROBLEDO

ANTOLOGÍA POÉTICA

jueves, 28 de febrero de 2013

POESÍA CONCRETA

Poesía Concreta es un género de la poesía. En este género, lo visual y espacial tienen el mismo nivel de importancia que la rima y el ritmo en la poesía lírica. Los inicios históricos de la poesía concreta se hallan en los años 1950 cuando se acuñó el término "concreto" como apellido para esta escuela. Como plan estético, el concretismo fue un impulso ideológico importante en el desarrollo de las artes en la mitad del siglo XX y no sólo en la poesía. Se centra en un objetivo lógico y natural.

La poesía concreta se ha vuelto un término inclusivo que, desde 1950 en adelante, parece aglomerar la poesía visual en general. El movimiento fue asumido con entusiasmo por escritores alrededor del mundo entero pero, en su definición más estricta, su fundación se debe exclusivamente a Eugen Gomringer en Europa y simultáneamente al Grupo Noigandres en Brasil El manifiesto del grupo Noigandres, "Plan Piloto para la Poesía Concreta" en 1954 aparece en la revista NOIGANDRES 4 yed nombra como antecedentes del concretismo poético a una serie de autores: Stéphane Mallarmé con Un coup de des, 1897; Ezra Pound con The Cantos, 1925; James Joyce con Finnegan's Wake, 1939; E.E. Cummings; Apollinaire con Calligrammes, 1918; Oswald de Andrade, Anton Webern en el ámbito musical; la serie de pinturas Boogie-Woogie de Piet Mondrian, etcétera.

Lo primero que hay que recordar a la hora de leer o escribir un poema concreto es la relación estrecha entre forma y función. Normalmente existe una separación natural del lenguaje entre el signo gráfico y el significado “profundo” del texto. El concretismo propone la unión de ambos polos lingüísticos. En este sentido, lo concreto es lo opuesto a lo abstracto; pues si la abstracción extrae el objeto de sus medios, lo concreto es aquello que existe indivisible de las cualidades que lo definen. Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre otros: Alteración de la palabra; repetición; formas geométricas; cantidad mínima de palabras; estructura emblemática y caligramática.

El concepto detrás del poema se vuelve más elaborado cuando se introducen más palabras y unidades gramáticas mínimas. En este poema de Haroldo de Campos el sentido de "organización", como se ha visto arriba, se mantiene. Sin embargo las relaciones entre las partes del poema incluyen ahora un sentido semántico además del tipográfico y semiótico previamente visto. Las partes en el poema deben tomarse como unidades concretas de significado. Ese valor de significancia de las oraciones funciona en el texto concreto a partir de las relaciones que surgen de su ubicación en la página. Las formas geométricas que vemos en el texto funcionan con las frases: Cada uno de los triángulos delimita un espacio para las ideas emparentadas como por ejemplo lo negativo ("not to be born [...] not to be dead") o la recurrencia ("to die again [...] to be reborn"). Así se hace evidente la gramática presente en la forma misma del texto.